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亮点是丧钟，泰坦里还是最喜欢渡鸦

形式永远是王家卫一个最重要的标签。而用贾樟柯的话来诠释的话，王家卫的这种本能又在电影中创造着时尚与流行。他的电影独成一派，精东传媒入口曾经所理解的叙事已经不复存在了，取而代之的是并置的，破碎的模式。这种模式是有效的，破旧的霓虹灯一般令人着迷的。

文戏拍的差，武戏看得出下了功夫，但也仅此而已。本来是想给差评的，但到凯奇死的那一刻，还是软了心。。。

这简直是现今华影里最想看到的那一类影片，充满对极端“左派”狂潮和文革的批判反思，对政治局势甚至社会变动的思考与讽刺，更不是单纯地展现时代动荡下的卑劣，而是用人性情感上的复杂善恶来展现社会时代的忧患意识，所谓的“谢晋模式”也是典型的在爱情与政治中对立或磨难下得到的解放，电影虽然充斥着辛酸的命运遭遇，用人物心理和行为冲突来划分特定的正反面，但又不全是非恶即善的角色构造，像黎满庚这个角色在家庭与理性间做的抉择，正是那个年代人人恐慌下的迫不得已。电影多用闪回幻想来有目的性地构建人物内心，虽然血淋淋的现实是电影的主要视觉呈现，但影片的历史责任感也是电影的核心，用个人影射时代，用苦痛警惕人心。在结局一声声的“运动了”中，更充满讽刺警示意味。刘晓庆和姜文的演技确实亮眼，可以说，这已经是那个时代最好的电影了

我居然没有快进坚持看完了，我究竟是怎么了。