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循环往复，日复一日。出门时总会遇到那个孩子，孩子总在考试，茶铺的老夫妻总在闹别扭，回到临时住所总会看到对面养育孩子的妇人。总会在刮胡子时接到电话，总要开车到高处的墓地才有信号，墓地旁总有个青年在挖洞，回来时总会看看在学校考试的那个孩子。 在等待中，日子不知过了多少天，一直都是白天。只有当第一次见到夜幕降临，才等到想要拍摄的目标，电影马上迎来结束。 镜头画面里，客体往往是刻意不入画或者延迟揭示，从实际拍摄角层面看其实是节省演员训练，放到剧情里契合一种疏远且善意的距离感。黑暗中点灯挤奶的姑娘，不愿说名字，不愿露面容，却也不愿收奶钱。（#2300标记）

总算是一个有头有尾的故事，演员魅力太重要了，特拉沃尔塔演得比凯奇好~凯奇兄长了一张很忧郁的脸，好像很多人欠了他钱，而且都还是欠了不还的那种，约翰老兄则满脸春风，好像就是他欠了凯奇很多钱没还。（NO.2400)

相对于摄影，用电影来诠释死亡则困难得多，一部技术上无懈可击的电影......

双男主戏，有点意思。一个是长工的儿子，早早参加了革命；一个是地主家庭，迫于无奈参加了革命。现在的局面是，一个左倾，一个右倾。按照剧情简介，接下来会在古田会议上大作文章，让这两个不同出身的男主都意识到党指挥枪的极端重要性。有趣。

和樱桃的滋味一样，阿巴斯没有给出明确的前因后果，更像是记录一个村落的生活方式，其中一些桥段自然引人遐想，茶店女佣人和丈夫的吵架，男主和儿童间的摩擦，在山土上与医生的交谈，一段他乡的生活和人文促使男主得到了感悟，所以离开村庄之前他把死人的骨头丢到了河里，接近过死亡的人才会敬畏死亡