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8.1 卡夫卡的辨识度太高了

看得昏昏欲睡。。。。。。而且色彩过于艳丽了。。。。

才知道布努埃尔和费里尼一样，也是一个跨度如此之大的导演。私以为其在现实主义道路上的风格强于费里尼，对宗教的隐喻和讽刺辛辣直接。 维莉安娜从安于信仰到自立门面，像极了基督教从犹太教分支出去的过程。再到维莉安娜碰到了十二使徒，不断演绎着，宗教上层的盲目与虚荣，信徒的虚伪与鄙视。中间夹带着资产阶级价值和宗教理念的对冲。直到“最后的晚餐”的布景出现后，宗教在受到信徒的质疑与反叛，自己的秩序难以为继后，虚伪的资产阶级和冠冕堂皇的宗教最终能够达成共识。 第一次认识超现实主义之外的布努埃尔，这算是个惊喜。

文艺是傻彪子最后的避难所

威尔斯的华丽的表现主义注定指向莎士比亚式的古典传统，他可以完美实现莎士比亚，雨果，托尔斯泰，甚至陀思妥耶夫斯基，普鲁斯特的影像化，但却注定不是卡夫卡的影像代言人，即便本片在形式上完全无可指摘。卡夫卡那般硬朗，冷峻，煞白的现代主义，大导演里或许只有布列松可以将之尽数体现；卡夫卡所代表的近于绝望的现代主义之魂，注定是大师中的异端，是远离璀璨星夜的天煞孤星