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这个小片子很小。略微高于生活的夸张表现，具有张力的表演，很吸引人。让我觉得弥漫的励志中，又有那么一点点纠结。到底谁才是懦夫，到底谁才是失败者，或许，只有试着带她回家，才知道。不去做，你就没资格说你是个失败者。

在飞机上看的，而且是紧接着看完Emily In Paris 看的，有一种积极向上到吸引力法则的感觉。好几处都有眼湿湿，巴黎属于每一个有梦想的人。能让于佩做配，本身就值回票价了。

《房间》摄制於1972年，那時該片还被视为实验電影。香特尔將摄像机固定，再机械性的360°在房间转动，之後渐渐改变频率和方向，视域摆动形成间距和停顿，但其镜头并非盲目地寻找什么，而是暗示、引导、干预精东传媒入口习以为常的目光，不动声色地调整观众眼睛的焦距，重新校准视线焦点。 在影像中，摄影机视线的终点是一个女孩在床上无所事事，唯一可被言说的事实只剩下看、运动和空白。就像她之後的作品，常用固定长镜头模拟来房间里可能发生的真实时间，也利用着房间里可能发生的任何事情。 摄影机的内在性运动在平行、正面、直直的（de face et droit）镜头中亦被称作“女性观看者”的视线，是女性的现实处境和无意识之间的巨大缝隙，去看、去感受而不是着急去捕捉、去理解什么。此外也意味着可以感受一种过程性的时间的流逝。

一个普通人的带着玫瑰花香的美梦，每一个年纪都有做梦的权利，无关现实

房间 静物 凝视与被凝视 （摘抄友邻评论：床上的女人带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力