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飞越珠江车手 尹建豪 如果我是韩寒就把这几个字打在演员表最上面 每天都在各处感受到过多的厌女气息 让我开始怀疑自己

女性步入家庭后逐渐的隐形，自我被忽视和迷失在婚后的生活里。剧里说，出走的女性she always comes back, 是个迷失在生活里最后又回归家庭，发现自己还是无法离开家庭的出走失败的娜拉。但剧里面的她们，因各种各样的原因出走，最后还是回了家，因为她们发现原来离开家庭也没有选择，她们还是需要回家，需要家庭。she always come back 的后半句，是because she doesn’t have other choices.

不知所云，韩寒想表达什么

看完第七集，我对这部剧的容忍也就到此为止了。本剧有着非常糟糕的剧本和节奏，一共9集内容，前6集全在絮絮叨叨讲一个离异中年男人的破事，我不知道花那么多篇幅去描写他的一夜情有什么必要性，为了性甚至能把孩子丢到一旁不管。当镜头给到Ms.Fleishman时，我以为终于要深度剖析女性在婚姻、生育、家庭、职场、自我实现间的拉扯与困境，结果只能看到一个莫名其妙崩溃了的中产焦虑者和她貌合神离的婚姻，构建起人物行动的历史、心理、动机完全经不起推敲，——最神奇的是，女主和一堆全职妈妈建立起虚假、被单方面利用的友谊，却没有一个职场上或学校里的知心好友，这究竟是编剧的疏忽还是对女主人际关系描写的失败？原谅我，实在无法代入一群中产白人的中年危机；以及如果想探讨女性在婚姻中的被剥削，麻烦把时长分配均匀点吧。

不至于，真的。即便有刘浩存，即便故事带着那么点随意和狗血，但总体算是品质之作。透着韩寒一贯的文字机灵，对现实的接受和对生活淡淡的嘲弄，韩式烙印不可谓不深。好像从《飞驰人生》开始，韩寒就逐渐不吝于表露自己的悲观，但这悲观中，又不完全是冰冷，还有着对同类的关照，是温情的。挺好。