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大致和以往我的观点一样，不能强迫别人接受自己的信仰，信仰只要是有人性，那都是好信仰。

北影节地质礼堂场。观众素质真是差到极致，连着遇到仨奇葩。一，开场之前工作人员小哥特别温柔地提醒一个把大杯饮料带进观众席的大姐把水存到外面或者尽快喝掉，因为剧场有年头了，座椅还是木质扶手，不是一般院线影厅能放饮料的扶手。大姐愣是用了5分钟把吸管咬瘪，还冲小哥嚷了几次说饮料是自己买的，不知道规定，居然还问有没有冰箱？？？她喝完去扔的时候还故意推了小哥一个大跟头，“让我出去！”。小哥没任何回击，我实在是看不下去了，就怼了一句你怎么还推人啊！提前坐进现场的观众应该都听到了她出去扔饮料之后的几声惨叫，呵呵。你男朋友也挺行，喝完了原地坐着让小哥给你扔大杯，双腿残废吗？真不愧是一对。二，散场后又一男的，把喝完的水瓶给了检票姐姐，让她扔，人家又不是你保洁，真把这当自己家了？你的手是不是什么都不会，只会撸啊？

（能给六星吗...？）1. 沟口健二的镜头是克制的、平等的、充斥着一种观察者的冷静角度，而且是一种与观众平等的视角。2. 故事文本、摄影构图、黑白灯光的处理都不用说了，光是场面调度就已经是神作了。女二遇难那场戏镜头突然升的时候，就像我的心也被导演拉了起来，镜头语言和故事文本已经融为一体，直接打穿视觉和感受的隔膜。3."巴赞说长镜头是严守叙述空间的统一，沟口的长镜头直接产生了空间形式的变化。这正是他的长镜头与欧洲长镜头的区别之处。"

真是不错，想到林语堂的《大城北京》。若是没有1949后的那一系列劫难，我想全世界只有巴黎堪与跟北京一比。

一个看过后会被迅速遗忘的电影。冷战及核危机背景下的产物。影片附录中关于原创小说作者的纪录片倒是更令人印象深刻。这种硬汉侦探小说作为火车站文学要比中国同类的“红墙秘史”之流更有教化意义吧。