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科恩早期的作品都好厉害，《缺席的人》和《严肃的男人》都在讲一个小人物被卷入一系列麻烦当中，却又始终游离在外，无能无力，浓厚的《局外人》气质。“他日复一日生活着，始终和人生保持着一段距离，他是一个旁观者，一个局外人，一个自始至终不在现场的人。但你瞧，他并没有看得更清楚，反而陷在迷宫中脱不了身。就像影片中提到的测不准原理：观察改变了事件本身，你搞不清到底发生了什么，或者说应该发生什么。观察的越多，知道的真相越少。或许人生就是不允许有旁观者的。”

到底是哪出问题了呢？后来又是怎么解决的呢？后来是不是真的解决了呢？没解决又是怎么做的呢？

冲着李政宰来的，李政宰没让我失望，可是故事与女主角略微有些失望。在韩国的情色片里也属于下乘的，故事太简单没有新意，女主还是缺乏一些气场和细节，这种情节你要给我个说得过去的理由呀，但是李政宰实在太会演情欲戏了，和《下女》中一脉相承，这里面更显青涩吧，李政宰真是一个谜一样的男人他的迷人之处在于你感觉永远看不懂他。感觉改天可以专门写写韩国的情色片了。也许是看太多胃口也大了，这片子承载的主题有点太轻飘飘了。

Mona简直就是行走的“他人即地狱”存在主义招牌。Varda无疑赞许这一角色的真实与勇气，同情女流浪汉的命运，然而又并非是不加批判地美化主角、毫无保留地歌唱自由。 片中演员对着摄影机——也即看着荧幕的观众——念台词达到了不让观众陷入共情的“间离”效果，纪录片式访谈提供了各种他者的视角（飞了哥在影后谈提到本片的社会学意义，从某些拍摄手法来看确实也有社会学case study的感觉），生病的梧桐树又像是对Mona现象的隐喻。

还是第一次看到这样一部电影：在电影的中段就告诉你主角是精神分裂然后用大量篇幅去描写精分的内心的。