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但对于中国的抗战电影来说，已不能要求太多。。

“令吴永刚影片真正出类拔萃的不仅仅是对妓女的运用，而更在于它创制了一种新的语言，将社会压迫的历史内容和电影媒体所特有的创新性因素结合在一起”，“是把弗洛伊德的问题转换为一个马克思式的问题，把‘力比多’的问题转化为一个‘社会问题’”，“这个新的语言使得《神女》的‘左翼’立场不是概念化的，而是深入到文本机理之中，转化为叙述者的立场，不仅仅停留在电影的故事层面”。作为都市“奇观”的娼妓与承载伦理价值的母亲形象的复合并不是《神女》的原创，但《神女》的特殊之处在于其超越了鸳鸯蝴蝶派对于妓女形象的奇观性呈现，而是以对社会结构性压迫的反思与控诉去呈现都市阴影里商品化的性劳工如何挣扎在传统意义上的母亲形象（温柔、奉献、爱子）与“下贱的人”的悖论之间。

制作太强了...掩盖了很多违和感，男肥宅变萌妹，变女孩子不是变巨婴啊！！自诩死宅的我看见一些日常根本莫名其妙啊，甚至要一个初中女生照顾，这是废物了吧，我感觉根本感觉萌不起来甚至有点反感啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！吃不了这个设定TvT

中国默片巅峰之作.这其实并非母爱,而是黑暗动荡的社会下尊严尽失的她,用最后一点力气追求人格与价值感,孩子只不过是这种追求的具象化.电影里她所受的歧视皆来自于同样下层的人民,这比阶级欺压更可怕,因为这是对于群体对于个体生存权利的畸形蔑视与抹杀.这部电影是超越时代的,那些欺压与苦难,任何时代都随处可见,现在当然也不例外. 阮玲玉演技真的太强了,又倔强又带着悲苦美,当幽怨的歌声响起,她含泪抬起头,无言苍天笔墨寒,真是一副神女受难图.

还不如在电脑看高清，最起码还能快进。。