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有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端

编剧摄影表演加配乐都很赞，干脆利落

2004年因为在书里读到一句“东京是爱的气味，是面条的气味”，就开始寻找这部电影，未果。一直到2014年，终于得偿所愿。它对我来说已经不是一部电影了，而是一封信，投递到了时光机，时间是邮差，拆不开的里面藏着一个完美的世界。

默片中音乐的加入越发强化了观众的上帝视角，面前仿佛有两重镜头；又如侦探，猜测着台词揣摩着神情，试图分条缕析勾画出她一日日走向终点的轨迹，也徒劳无力。 喜欢片头的音乐。她穿着旗袍缓缓迈上台阶，也会想起《女人步上楼梯时》，只是这次是母亲，依然展览千年。 来自校长的“进步”拯救，感受到了知识分子的自我陶醉和狭窄困境。还蛮讽刺也有点心酸。 站在后视者的角度，其实一切都不新奇。只是不知后之视今，是否亦犹今之视昔。

让姜文阳光灿烂的梦看起来非常廉价。