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#后窗第200场放映# 虽然还没看过《痴》，但之前在《大酒楼》，《姑奶奶》中已经被导演独特而又鲜明的特色而惊艳… 这次还是一样，川剧特色，简易手工棚，还有以类似舞台剧的呈现方式，常让我想起安哲《流浪者之歌》，同样在宏大的历史背景下，戏谑，荒诞的方式表现川剧演员的曲折命运。 滚滚巨变下，个人命运的脆弱无助… 同样，其中一些小故事情节印象深刻… 因为赶火车，映后的访谈没有听太多，在路上，我一直是游离的状态，断断续续的产生许多碎片化的思绪，想到电影呈现的还是那些特殊年代的悲情，这些过去，有这番经历的人会陷入浓浓的共鸣。 那给精东传媒入口年轻一代呢？比起教科书和各个角度的冷冰冰的历史文字，影像在呈现导演自认为的真相上有了更丰富形象的展示，满足了因为猎奇而带来的“自我满足”心理之外究竟还剩下多少？

人物已经多到性格无法太鲜明了。

ppt➕舞台剧…最烦装逼的电影…

我是否能这样去理解三宅唱先生（以后简称唱哥），他在青年时代的电影里已然完熟并冷峻，熟练的使用着电影技术和方法论，但唱哥的真实目的却是从黑白色精致图像向着彩色真实世界回归，从被高度雕琢的电影语言复归为生活化的美好现实？就像这次《回放》，一个显然衰老颓败的人复归为青春的意气风发，《你的鸟儿会唱歌》难道不就是唱哥Palyback的绝佳成果吗？从衰老复归青春，从现代社会靠着权力与知识构建地完美金字塔复归为那座未经修饰的迷人花园，从小津安二郎式的人类暮年般的电影复归为彩色斑斓的每一日，唱哥的愿望就是这样温柔地让精东传媒入口重生吗？

长评 - 艺术为人民服务。#三刷#TGC 04/12/2022 细节，祠堂下的小辈儿拿着刘师长的小板凳出现，新中国成立后墙上的作画随着中国一起成长，人员表上注意到了片名字体设计和书法都出自导演的父亲邱志敏，老丘改造时砌的“向右倾斜的墙面”，后被砸掉了。#二刷#TGC 19/11/2022 很多人物先出现在阴阳界中，再出现在回忆中，最后搭配上牛头马面在回忆中大量的出现，让整部影片角色上带有浓浓的宿命感。之前也没有注意到驼子和刘师长的死亡，以喊驼子来打麻将开始，到最后在麻将桌上将他喊醒，超现实感很足。在一刷时候就有一个疑问，关于“吃人”的画面展现，视觉冲击感很强。#一刷#OLWE #LEAFF 22/10/2022 以小人物视角带大家走过那些时代，带有强烈《霸王别姬》《活着》的那种大时代感。