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1.郑代贤（孔侑 饰）：“一想到开车去釜山，眼前就一片漆黑。” 开头有点《釜山行》前传的错觉；2.金智英（郑有美 饰）和丈夫带女儿过年回家与婆婆相处的段落乃至后面察觉到她有精神问题时，就联想到身边有发生类似情况的亲人；3.后来她面临重新工作与当家庭主妇照顾女儿的矛盾抉择时，则忆起了远方朋友的曾年往事（与电影不同的时，朋友她最后是去工作了）；4.智英妈妈得知女儿患病后担心不安的状态以及急忙赶去女儿家里看望她的段落让我看湿了眼眶；5.这部电影某些方面与XXX有些异曲同工的相似…… —— 智英：“你到这里来点咖啡，也不过十分钟的时间，你对我有多少了解就随意置喙别人，我经历过什么样的事情，遇到过什么样的人，心里又是怎么想的，你都知道吗？要不要让我也来评价一下你？说说你是什么样的人？……为什么要花费力气来伤害别人呢？”

没有配乐，极少台词，很多长镜头，如果可以用一个镜头把整部电影讲完，如果不加一句台词，大概蔡明亮也会去做的吧（想到了安迪沃霍尔...）。猜测导演不相信甚至排斥语言和音乐，只有画面，画面里的每一个瞬间都是永恒每一张脸都写满孤独每一个个体都是全人类每一粒尘埃都是整个宇宙

是东亚社会稀缺的题材，就社会意义不用再赘述什么，但单从电影角度欣赏却满眼韩剧塑料感，非常可惜题材，注定只能发挥现象级情感通俗剧的影响力。那些该看的社会群体没兴趣看，会看的人又难再有全新的视角只能自怜自泣，韩国绝不缺优秀的艺术家去剖析这个话题并留名影史，但绝不是这一部金智英

不明觉厉的典型，看了三遍还没闹明白故事，全靠脑补，这片儿就得跟小伙伴们一起边聊天边喝茶边玩Pad边看……不过小康这影帝拿的简直了，满江红那段太令人震惊了。另外摄影真是好，我说的不是那最后15分钟的长镜头。

全职太太的悲剧在于家庭主妇不被认为是一份工作，反还遭受歧视。资本主义解放了女性，传统尊卑伦理却依旧绑架着女性，这两种力量的撕扯加上男性在育儿中的缺位，或许是导致东亚女性活得压抑的原因。在资本主义下，人无分男女，皆是被剥削剩余价值的工具人，但这种极端的剥削却让无产阶级两性连养育后代的时间都没有了。中国几十年来让隔代抚养代替了父母的本职，这是不合理的，这只是剥削的隔代转移。东亚要解决剧中的悲剧，只有三条路：一是两性继续当工具人，将养育责任转移给隔代，不过再过几代，当00 10后成为祖父母时，他们可不会有替子养子的自觉；二是朝着北欧发展，正视家庭主妇/男的地位，政府给他们发工资；三是婚姻解体，生与养分离，实行社会化的抚养。最后还有一条路，即资本主义解体，生产力高度发达，实现共产主义世界大同。