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呼喊是表达绝望，细语是寻找温暖。电影中大面积深红的使用宛如恐怖片，红的如此鲜血淋漓可能叫惨红更准确。三姊妹之间相爱相杀，可谓爱之深恨之切。金基德在电影里把利器往性器上招呼极有可能是偷师伯格曼，痛感强烈，恰似绝望，不过伯格曼让角色通过自虐获得性快感则比金基德更高一筹。影片里光线色彩构图景深的运用极其讲究，意味深长，一幕幕停顿静止下来就是油画。伯格曼三位御用女演员的表演牢牢攫取住观众的注意力，镜头经常一个zoom in就怼到演员脸上不舍得走了，面孔占据画面一半有多的比例，十足考验演员的真本事。面孔特写从一个角色直接切换到另一个角色，看着看着竟产生一张张脸脱离身体在半空飘浮来去的幻觉，真是活见鬼！

其实还行。老公没救妻子着了心魔，编剧偷了人家的创意着了心魔，有些东西、有些事虽然过去、消失了，但是留给你的影响却是无处不为的。

那个精神分析家弗洛伊德说，人类除了拥有生的渴望，还有对死的欲望。侵略、破坏、毁灭，是通向混沌之道路，也是摧毁体制涅槃重建之必须。墙与砖，社会与个人，父亲威慑的缺席，母亲欲望的投射，校长，摇滚乐，战争，生殖器形状的怪物，太多可以解读的元素，这绝对是最好的音乐电影。

主角这种略显慌乱的表演形式我真的好爱！！！！！！！！！！

好象征啊。转场转的不错。陈陶喜欢。