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有点俗气，知道导演想渗透什么以及讨好什么，记忆清与浊的对比，城市与记忆的生态化，寻找无意义的笼统概念。看得眉头不舒展，导演想表达童年在某一刻结束，但未必需要成年的回溯，李淳那段只给十五分钟，去除掉杂质，会不会更好？其实文艺片里最吸引人的地方往往是最俗套的桥段，反而堆砌的符号未必深刻。做编剧需要寻找一个故事主轴，做导演则要寻找视觉主轴。一群孩子走过桥梁河水铁轨长草和墙，这是视觉主轴。一群孩子寻找丢失的伙伴一边走一边丢失其他的伙伴，这是故事主轴。他们共同构成了影像的叙事。最后是导演和编剧的创作目的性，要让孩子们碰壁，走到无路可走的墙，于是童年终结。这是两条轴缠绕之后，命中注定的一刻，大部分创作者都渴望的一刻。

与其叫流浪的心，还是心猿意马好。男主陷入的与其说是中年危机，不如说是自己内心多重的困境与责任叠加。家庭与自我的纠葛，生活与精神的纠缠，让他需要一段时间去治愈，男主好帅，摄影的调色很爱。

看着太开心了，林聚聚变小猴子太可爱了呜呜呜

张力很好，剧情后面有点崩

那个问题的谜底是时间吧？时间切开了他们，友谊退位之后，胖子消失了，他们再也找不到他了。两个夏昊是同一个人吗？可能是也可能不是。 反常规的实验精神值得尊敬，但...碎片而空洞，李淳的部分声音很怪；这班底阵容，又是廖庆松杜笃之又是梅峰又是小河，完全可以玩得更好。但导演说了，拍一个纯儿童片评价会高很多，但这不符合本意，从头到尾都是小孩就没有好这一说，因为美好肯定是对比才产生的。仇晟导演有给杭州描边的私心，还是值得关注的