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将一桩涉及风化的网络事件进行符号学、魔鬼词典、解构主义等后现代哲学的社会背景影像展示和思辨，企图梳理出当代罗马尼亚社会的变迁和重建，除了单行道一章外其余二章花梢有余、稳度不足。

陪着晋珺二人组去万象看的，院线实在是没有其他电影了，电影前面出来后面就知道要讲啥，情节上一个出来下一个就知道该接啥，温情的剧节只能骗我几秒钟。

第一段女主就像一个移动的焦点，镜头追踪着女主，借此表现出在疫情的阴影下，人人都很暴躁，矛盾冲突随处可见，汽车轰鸣声、喇叭声也不断刺激着观众的神经。 第三段，虚伪的家长们站在道德高地上的责难女主，使用学术化的理论进行七嘴八舌的讨论，问题归因、性教育、知识教育、战争、同性恋等，人群肆意侮辱攻击，女主奋力反驳。 当言语混乱不堪，暴力就成了一种大快人心的解决手段，前面累计的烦躁终于得到宣泄。 其实，我觉得整部电影实际上区分了两种人：当色情与除色情外的东西并举时，你的关注点聚焦在哪？是思考电影里的一系列隐喻、符号、轶事、议题，还是始终在想小视频的内容。真假一试便知。

一个无父无母的年轻女孩，在缺爱的环境下误入歧途，这样一个女骗子被一个培养出“憨憨直男”、充满爱的家庭救赎，全片节奏轻快，情节安排合理有趣，感人的地方又恰到好处，我觉得这是比我预期好太多的一部电影。 女主走进男主出生长大的小镇后，满满的生活气息就扑面而来，镇子里每一家都没有秘密这个设定真的太真实了。男主在“海王节”比赛的主题很有海边小镇的味道，女主诠释的主题跟她自身的经历和海岛精神都非常贴合。最后我还想说，吴彦姝奶奶太可爱了！

这部曾获柏林金熊奖的影片，因各种原因，分几次方看完。拉杜·裘德沿袭其一贯的风格，却越来越走向激烈。从《世界上最快乐的女孩》、《绝望老爸》到《喝彩！》，还算是正经的叙事。从《野史留名又如何》开始，他开始了电影形式上的探索；经过《大写印刷体》，到此部则是从观念到形式的激进，都达到了一个极值。影片一开始的大尺度镜头，再到中间黄色纪录片与图片的穿插，到最后幻想中的性暴力场景，可谓惊世骇俗。整部影片拍得并不出色，相反结构甚是松散，情节及观念也感觉有些无聊。最为欣赏的则是那段长镜头，紧紧跟随着女主穿过街头，既给观众展现了世象以及女主的性格，也传达出一种焦灼感。