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83岁依然和当年拍《本能》一样，热爱着裸女和眼神时而果毅时而迷离的标志性性感大女主，看着维尔日妮的表演，时光若穿梭回30年前，莎朗斯通可能会对这个角色演绎得更癫狂更欲望更正邪皆备。电影依然保持着老爷子独有的细腻、情绪张力的水平，宝刀未老，随着情节推进，给观众的疑惑、困扰、解疑、再确定，再推翻，再疑惑、困扰、解疑、再确定……这种类似悬疑又不是悬疑，类似邪教又不是邪教，挑逗也其实不是挑逗……好像至今只有保罗的片子能给我这样冲击不断的感受。每当上帝以色示人时，简直给我的信仰注入了一剂强心针，耶稣or撒旦，真理OR谎言，全在你信与不信的一念之间，而撒旦就是那群披着主教、父亲、兄弟的外衣，堂而皇之嫖娼、奸辱女儿、用残酷性刑具折磨女性，让女性屈服的男人。而令他们发狂成为撒旦的，只是那根木雕圣母像。

我有一种轻心坠落的感觉。突然发现他已经不在了。

4.5 设定上特别像一个拥有通感、疫情病理学与大众传播学知识的现代人穿越到了17世纪，倒是和同性欲望的关系不大了。撒谎与否、真相与否，直接对应的是世界的禁锢和束缚，信任与认同，到最后一个镜头，电影的态度也昭然若揭：信则有，不信也未尝不会有。全片的剧情从头至尾都一直在“冲”，其他电影如果还要分个“轻重缓急”，那在范霍文这里就只有“重”和“急”。最后出来的效果还是相当不错的，作为观众，基本能确信艺术家用他的身体在创作，演员用她的身体在创作，整部电影也化为了一具身体，而这具身体最后传递到观看的感知上的时候，也与观众的身体发生着关系。十字架的四端就如同这四具身体。

太过熟悉这本书、这个故事乃至像“偷窥者”一般熟练掌握Michael几乎所有轶事和经历，建立太多从立项就开始殷切期待的预期和每个选角阶段的比较；最终的效果有点失望，但更多是种感叹平庸成片的唏嘘。但这不怪耳朵或是另外一干演员所交予的付出，也不怪Michael Showalter用“市场”思路切入改编。它根本原因在于“不自信”，略过了这本书乃至原型人物在超出爱情故事与感人经历层面之外的影响，只得畏手畏脚做（认为大家能够被喜欢被打动的）浪漫同志电影。但这不止是一对伴侣走向终点的故事，也同样有对自我、对人生的坚持与思考；从这点来讲，它近乎“粉饰”般的导向是充满遗憾的，或许也是让人感到懊恼的。

喜欢林秀晶啊，觉得长的又舒服又傲娇。另外，在里面get到了刘亚仁的帅，复古衣服很合适他。