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【百子湾】3.5。俄罗斯版医生弃业日志影像，虽严肃但是文化部赞助下暧昧反主旋律不能不说是一种自嘲。后疫情医生职业有何变化？借夫妻关系来解构人之明智并不明智。俄语与北欧语耳感相近。百子湾排面不比小西天。

这是一部看似平常实则让人不寒而栗的好电影，没有出现妖魔鬼怪，但处处透露着诡异。一有人敲门就要出问题，很阴郁，剧情是可能在现实生活中出现的，这种贴近普通生活的恐惧是真正的恐惧。男扮女装、窗外篮球弹跳等镜头真是厉害，阿佳妮姐姐人美心善但没什么发挥空间。片中似乎有隐喻，暗含人与人、种族、国家之间的排挤。另外，《龙争虎斗》李小龙镜头好评

作为一直吐槽新海诚空有画面和音乐，但剧情是弱项的本观众，这次真的是超出预期了（尽管爱情的开始还是一如既往没来由）。就是忘记带手帕和纸巾，最后只能用衣袖擦眼泪。311那年我刚好回家过寒假，没有亲历，可是开学的时候，很多同学都因此离开日本了。灾难带给大家的影响，又何止那一瞬间呢。

作为外来者，主流世界的边缘人，是否有足够强大的自我来抵御外界的敌意？来自外界的敌意虽令人胆寒，内心对敌对的恐惧也会成为异己的力量，在社会惯例和制度真正出手前，从心理上将人先行摧毁。此时过强的自我意识不仅不能帮助人战胜环境（排他的环境本是不可战胜的），反而成为压垮骆驼的最后一根稻草——在绝对的设防中患上迫害妄想症。波兰斯基定是深有体会，最恐怖的噩梦也不过如此了 讲一点题外话。同样是outsider，洛夫克拉夫特与波兰斯基可以说是截然相反。爱手艺把当初排斥自己的势力置于正统的位置，反过来恶魔化外来者，表现主流自身的排外恐惧。所以外地人的心境也真是复杂多态呢

怎么讲呢，熟悉的配方，熟悉的味道，可能是最想去做人文关怀或深刻哲思的作品（背景3.11大地震），却力不从心。很多欢乐的桥段来描述这个伪公路冒险片，又消解了原本的深意与忧悯，最后女主角所谓的自我对话，显得过于日式套路。这个片子也让我再一次明白，爱情真的是世界上最难刻画的剧情，电影里爱情线真的有点像小孩子发高烧（真叛逆期），甚至不如环姨妈和男主的朋友互动更有意思。话说姨妈其实是一个很有意思的角色，经历了大地震，自己的姐姐离世，突然变成外甥女的了养母，她的青春戛然而止，但她事业仍然做到了女性部长。在铃芽执意要回老家的时候，她表现出了一丝的恐惧和害怕，最终还是理解并身体力行的支持，姨妈其实更加深刻，可惜了… （因为年初看了深海，导致我在大屏幕上看到男主的时候，总有一种哈尔和南河混合体的味道）