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无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《女仆》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

历史的江，生命的河。凭一颗赤子之心，触摸两岸山川田野和可爱的人们，反思战争和人性。尽管有遗憾，但感谢佐田雅志，创作了这样纯粹又充满敬畏之心的内容；总有一天我也会如他般走在路上，走在水边，走在爱里。

剧情4各种似曾相识桥段致敬）OST实在是太出色 所欲五星有余。

人生哪有那么多大团圆，或许该丧还是丧

#2023杭州英国影展#一部属于青少年的公路片，他经历的，正代表了当代青年人的执着与迷惘。