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她喜欢游泳，就给她挖一个游泳池。她喜欢考古学，就借阅图书学习土耳其历史和特洛伊。Ray 爱得克制，好温柔的人啊。

都说像达内和罗马尼亚新浪潮，但我觉得在美学上走得更极端，手持摄影一直在昏暗和憋倔的空间内辗转，室外冰冷的雪反倒是让人觉得舒畅，对观者来说除了压抑，没有任何娱乐性可言。女主一直在喘息着奔波、隐忍着流血，为了生存成为一种动物性的存在，直到她打算卖掉自己的孩子以求自保的时候，内心涌动的母性才在孩子的哭声中迸发。奶孩子，似乎成了一场仪式，以此她完成了自我实现，成为了母亲也从新成为了一个真正的人。这场人性回归的高光时刻可入选我年度电影瞬间了。所以本片不光是现实主义，也暗含了一层存在主义意味。它不是一场卖惨，相反，导演用极端的镜头语言剥离影片娱乐性的同时，也淡化了观者的共情，让人憋得哭不出来。

女主人olivia因母亲生病 ，放弃了大学特洛伊考古学的学习，辍学照顾母亲，在母亲去世后感到异常孤独，当时正是二战期间，她认识了一位长相英俊的德国军官。

在某种程度上，蒙太奇就是时空机器，只不过阿伦·雷乃有意识地利用了这一点。雷乃的猫论，之前也听朋友y提起过：‘上帝在创造人类前一百万年就创造了猫，人类是猫的仆役和奴隶。人的一切发明，包括地毯、散热器、冰箱、渔船、餐盘，都是为了猫能更好地生活，人类不过是分享了猫为了自己的舒适而通过他们实现的科技成果。’

岁月静好，慢慢相爱，那个木讷农夫的身体里也藏着浪漫的灵魂，只有用心的人才能发现。