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朴实无华的镜头语言，无形中只为唤醒精东传媒入口“渐行渐远”的青春年华……

把我感动哭了不是芥川也寸志的配乐，而是绪形拳演了名好警察…

最近刚好在读汪曾祺先生的《人间草木》，同时观看了这一部电影，突然觉得应景，自然与人文恰到好处的交融，一处名为“小森”的湿热盆地里缓慢缭绕的人间烟火。 还是更喜欢夏篇，孟夏草木长，浓郁到化不开，明亮而丰满，使人动情。草木枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出了近于夸张的旺盛。而一团潮湿粘腻里的女主，生起炉子烤一团蓬松的面包，以鱼翔浅底的诗意去凝视雾气里的小森。 人物的心思也微微浮动，友人觉得回归山野是为了找寻本真；而女主似乎是在逃避，甚至不愿妥协于西红柿的温室；而“反消费主义”的古灵精怪的妈妈会无微不至地去除菠菜的茎，也会在某一天带着自己不可名状的心思不辞而别。关于人类和田园的无解命题，从古到今一直存在。

第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像叙事毫无疑问是全片的华彩篇章，父与子、善与恶、艺术与人性的主题在无人声的音乐和近乎无声的流浪中被完美地表达了出来。 值得一提的是，如今看来有些过时的日本探案第二幕实际上是被三木谦一这样一个理想人物挽救了，他熠熠发光的人格构成了对和贺英良全然反立的对照，也使得第三幕老父为曾经恬然伺于膝下的幼子变做冷酷无情的艺术与政治的食腐秃鹫而痛心断肠格外得催人泪下。 不同于《我不是药神》针对白血病所选择的故事切入点，本片无疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在处理上更内敛和深情，其人文烛光照亮的是人心中更深处的茅屋。 P.S. 实在想不到，一部因为赖床而迟到二十分钟的电影，最后能让我痛哭流涕。

难看的要死了 恐怖片的标签 实际是抗日片 老奶奶最后变麻辣女兵 一星都不想给 滚