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同样是讲述摆脱母亲意识的束缚，走向成人的电影，死者田园祭比圣血似乎更有东亚的阴郁，是梦，也是梦遗。

轻松是挺轻松的，但是不有趣，就会有让人看睡着的风险。本来觉得女主一个高防盾和闺蜜莎莉的回避盾展不开挂正常打，会很有趣的。 最后，原来是boss养成啊。

这可能是我看过最日本的一部影片，它的丧、怪、哀、欲、死、诗。二战后的日本遍地是鬼，父亲死在战场，和多少邻居寡妇擦拭的照片一样拍得扁平、擦不干净。母亲则是那个传统的日本，他试图革命推翻，用镰刀杀死却不能做到的母亲。每块钟表都在提醒回不去了来不及了。又像日本版的第七封印，潜行者的另一角度，史上唯一发动侵略却最后落得个最大创伤的破烂地方，光怪陆离，逃不开走不掉，无法埋怨也恨不了别人，只能硬撑微笑着说：“我不会轻易狗带” 不然还有什么办法呢？多么恶心又迷人

第一次遇到这类的电影，竟然误打误撞满足了我的一个小小心愿

惊寺山修司创造了属于他的电影语言，在他的电影中，他是上帝的扮演者。与其说是电影中的电影，不如说是一个导演的精神世界。像一个精神病患者一样，错乱在真实与精神世界中，在电影里过去与现实时空是用颜色来区别的，而结尾这颜色又混杂在一起。因为精神的错乱是自由的，没有严丝合缝的逻辑可以去区分