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比起《惊魂记》希区柯克的这部作品真的太差劲了，希氏变焦可能是唯一的卖点。前半段悬疑感的营造很吸引人，但从男女主突兀的相爱后，质量就开始下滑，拍的又臭又长；人物情感没有合理铺垫，还硬要把男主塑造成情痴；女二后半段莫名其妙的消失也没有交代清楚；剧情逻辑也不严谨，根本经不起推敲。看完后对故事的记忆点只有恶心人的男主和敷衍了事的结局。

很长一段时间内，我不仅从不会在镜中直视自己的身体，也不敢在影视中正视演员们老去的身体。哪怕是现在，我不再害怕老去但依然对自己的身体抱有微妙的感觉。啊...这该死的自我厌恶感...

1.不停地以近乎呵斥的语气重复简单的话语，其实是在表达对交流的绝望。对于一个敏感封闭而满腔郁结的男人，内心最深处往往掩埋着一股子被拯救的渴望——渴望从天而降一个姑娘，她能叩开自己的心扉，解开自己的心结，把自己从孤独中给拽出来——而且出于显而易见的原因，这种渴望通常是羞于示人的。文森特·加洛很勇敢地将这种渴望交于影像、示与众人，这或许过于私人，但它能打动那么多人，也正在于它是如此私人。 2.视听设计挺有意思的，跳接、从天而降的舞台打光、餐桌上四组POV来回切换、闪回的插入方式等等等，文森特·加洛肯定是新浪潮的忠实影迷。 3.最后想到父母而收手，不是因为想到父母会伤心，而是因为想到反正自己死了父母也不在乎，这个设计我要大大点赞，去tmd和解。 4.索菲亚·科波拉拍《迷失东京》那段“床戏”应该算是有样学样吧?

这片，没觉得哪里好，探索自己？性解放？典型的欧美人思维，虽然全世界都是男权社会，但是这片，真的有点儿哗众取宠的感觉，还不如日本的那个《裸替导演》，说实话，那个片，感动到我了，这个，看的很尴尬。

这就是我跟你说的风格，你可以说看不懂但不能说不好。我从不信温暖治愈系，好在水牛城不是。