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3.7 最打動我的兩幕戲：竄入戲院穿著門童服跟滿堂上流社會一起看卓別林的「摩登時代」電影魅力遠大過一切/放生侏儒那場他對侏儒說「我是不會傷害你的」打開夾鏈，關上門又再打開，這是整部戲我感到最讓人感到難過的一場戲，那刻不光是在展現通過「殺戮」達到角色的完成，也是第一次展現了角色隱藏的另一面豐富性（假設侏儒被殺，意義會完全不一樣）最後想說：有無歡呼聲都是妄想，自憐是種妄想，冷酷也是妄想，社會你我都是失真的。從頭到尾他的訴求只是「被看見」，但一路情況惡化地如此順利，還是套路性的合理化了「惡」的萌生，世界不是一刀切的善惡，這種做法也罔顧了人性複雜，這種理所當然接近於教唆的處理方式放在一個全身心展現人物內心複雜的電影上也是挺諷刺，所以扣分。要不是賈昆演得賣力，持煙表演有方，這片真的會垮得一塌胡塗

4.5/5，剧本厉害，用节制的超现实点（画地为牢），展现出日常conformity的顽固和荒谬，当自主的动机隐去，人完全沦为社会规范的奴隶，既像迷途羔羊又像卡壳的磁带，只能播放一些自动反应。这种现象在《影响力》中有过论述，因此，既能批判驯养“奴隶道德”的教权（羊入教堂），也能批判资本主义肉食者的伪善（主仆二元反应），今天再看两次进门和“复位”解咒，还有强烈的游戏意味（对比去年的《密室逃生》），这反过来也提示精东传媒入口，将现实游戏化，是多么接近噩梦。

因为老觉得是《摩登家庭》里菲尔在演小丑导致有点想笑。ps小丑变身前那场室内杀人戏太好看了。

除了妻子突然的轻蔑和很戈达尔的结局，整个故事真的很安东尼奥尼，场景同样如此。但不同之处是戈达尔大量运用远景或让两人处于同一平面（不处于同一平面时也从不造成强烈的空间感），却同样表现出疏离的状态（台灯相隔或一个山上一个海上）。摄影美极了，地中海的美景，建筑和人物的迷茫呼应。

影片的最后五分钟真的毛骨悚然。人们去膜拜一个通过滥杀无辜而得到自我认同的变态杀人狂？？？