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看哭了。非常古朴含蓄的拍法，摄影机近处跟进很少，基本都是规整的远景构图由二人平分，反打稀缺，间隔的一段距离即是他们渴望贴合，又只得对望的实在展示。叙事也靠向了两个人不同生活自然演进而带来的微观错位，直至堆积产生时空上的不符，离散二者。而情绪和爱并不会因此消失，在隐形的粘连中，并没有执着于展现在道德与感性的对峙时两者具体的方法论，而是由体会入手，巧妙地在事件的发生中融入你中有我的，爱而不得的忧郁质感（见将死祖母-生命与共振的分享）。音乐部分起到了这种轻缓伤感的缀合作用。一切都使故事整个拥有了世俗而抒情的绵延生命。

长镜头特别多，特别好。

颂莲真正的悲剧在于，她作为一个思想已经一定程度上开化的知识分子新女性，又总是难逃既得利益的思维，想着从这份畸形的封建礼教中获得利益，而这种利益本身就是血淋淋的，难免自焚其中。秋冬夏来回循环，五太太完了迎来六太太，点灯熄灯灭灯，在这个没有春天的后院里，人他妈算什么玩意儿，能有这番思考，不愧国师。

演技都不错，超级喜欢光娜

不同于“菊豆”的高墙，墙虽高，但总能探出头去看看希望的颜色，纵然坐在深井，也能幻想自由的天。而“大红灯笼高高挂”的深院，才是真的能深到，即使站到最高的阁楼，也看不清外面恍惚的世界。陪伴身边的，只有森森的鬼气，闻声不见人的脚步，还有那间难以窥探虚实的死人屋。 四太太不过是个上了半年大学的学生，她哪里知道规矩是什么。只晓得大概融进了规矩，点上了灯笼，就能吃上想吃的菠菜豆腐。 女人看不穿旁人的笑脸，看不清旁人的心思，看不懂旁人的死水无澜。终究还是消亡在深院的屋檐，飘荡在化雪的石板。只留下眷恋生的躯壳，倚着青灰院墙，却再也梳不直几缕发丝。学不会大太太满脸藏身的皱纹，只看见五太太恰才坐下锤脚。 灯笼点着了女人，照亮了麻木男人脸上的“吃人”二字。不露正脸的老爷，穿着祖传的衣裳，嘴里只念叨着封建，封建……