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开一扇门，那怕是橱门，都是一个新世界。

原来大海洋里面的小海鱼也这么有人情味的。

作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，他對此感到惋惜，因為大家忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品，如刀和湯匙放到一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現現實，而非再現現實。

影片第一幕表现父女四人日常生活片段的交叉剪辑中，李安用俏皮的类视觉钩子暗示了谁会出现在终镜那一幕。大女儿相中的体育老师习惯性脱臼被掰回，接老朱从锅里捞排骨，排骨是彻底断掉的；小女儿学法语，台词跟读阿波里奈尔的诗句，“你终于对这个衰老的世界感到厌倦”，接老朱从洗衣机捞女内扯不开；唯独二女儿，与男友床上亲热接吻，接老朱料理鸡菜对嘴吹鼓……殊途同归。http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2646069802/