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8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。

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应该是反转的一部日本殖民朝鲜背景的片子 再次为我注入了阶级意识(× 好想回到那五月火红的巴黎啊

感谢cathayplay，终于把以前在魔都想看又未能看完的片补上了：http://cathayplay.com/zh-CN/shanghai-youth 上海知青这一党教育最成功的一代、对中共对社会主义最忠诚的一代，却不得不为了被剥夺的公平正义，选择与国家机器和权力意志进行一场毫无希望的抗争。 八个半小时的影像确实很长，但看下来觉得要讲清楚这个复杂的“历史遗留问题”也确实需要这样的体量，不过要表达主旨的话只需要引用丁惠民老师的几句金句就可以了：“要为正义而斗争”“公平正义比阳光更重要”“要把权力关进制度的笼子里”“（党国）不能当历史的老赖”

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