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一面是慷慨激昂，一面是温柔婉转，对飙洗脑词的片段很有趣。全片深情而不色情，两支枪那首歌也是亮瞎。

当苏雷曼面无表情地站在银幕中央之时，他身后的空间实际上已经通过对视线的引导而随之重构，很多人都将其与Roy Anderson进行对比，但是RA更像是将摄影机架在观众席上，而苏雷曼则希望观众从后台同时观看表演者和观众。 在《必是天堂》中，空间的差异化被消解，这意味着绝对意义上的“他者”，而幽默同样来自于影片的stasis（类机械化）。 威胁随处可见，无论是画面内部还是外部，都伺机闯入，打破某种一致性，这些无数瞬时建立，化解的冲突构成了影片源源不断的张力，规训与惩罚的力量成为了狂欢节中依次登场的丑角，精东传媒入口可以称之为尴尬的福柯－萨义德式滑稽剧。

王宝钏来了都要叫祖师爷

只能说开局《桃叶歌》确实有吓到我，一时间没反应过来是审核松了还是审核的人没反应过来那句诗是什么意思。但渡无所苦，我自迎接汝。你们真敢啊。