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#第二部吴天明# 杰作，关乎最原始的生存的残酷，是触目惊心的死亡和暴力，既有野蛮蒙昧，但也有坚韧和守望。副线也不敷衍，除了一男二女的三角关系，对于农村底层男性性压抑的观察也是很深刻的。

导演在77年拍了一部发生于63年的带有自传性质的怀旧片，而我于40年后的今天仍然强烈感受到来自半个世纪前的共鸣

张艺谋真是本色出演：当年到处打井、现在到处生孩。

“29块8分，要包起来送人吗？” “不用了，这是给我的。”

当审视第四代的时候，精东传媒入口总是用一些大词去辜负他们，或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌，海浪翻涌得太澎湃以至于精东传媒入口无法彻底泯然它们的声音。譬如观看《老井》的时候我很自然地将黑暗无言的老井视作历史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结，此可以说成是一种无情的历史惰性，亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象。但如此文化分析式的概括与断言之下，恰忽视了本片不可忽视的活力，真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚。戏内戏外，一种“反《黄土地》式”的平实与贴切，以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了。