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性、革命、长镜头：阿方索•卡隆的《摩托日记》。人物与背景间天然的张力被长镜头与场面调度所统合，这是其一以贯之的作者性。前景以性喜剧开篇，两个青春期男孩通过对身体的探索寻找自己的身份；后景由时常游离于人物的短瞬而组成：拦车检查的持枪士兵、农业空心化后只剩老妪起舞的村镇……就像这两个少年，墨西哥也正经历着由青春期过渡至成年的阵痛期—阶级固化、治安混乱、农业凋敝。令我感动的是，这曲公路情歌卡隆意并不在谱给另一位“切•格瓦拉”，不作说教、极富耐心地注视着男孩们的青春舞动：也许青春期的你们，光芒与魅力真的盖过了这个国度。行至结尾，不再青春年少的他们步入教条迂腐，友谊终也未能敌过阶级差异与大男子主义下恐同的焦虑与不安，也许这就是卡隆对他们仅有的一点调皮而温柔的惩罚吧！

成人导演：你以前做什么的？ 小康：我在天桥卖手表。 成人导演：那个疤怎么来的？ 小康：这个啊？我习惯性脱臼，开刀过。 成人导演：喜欢看a片吗？（小康点头）哪一国的啊？ 小康：美国的。 成人导演：容不容易硬啊？（小康点头）有没办法硬起来让我看看？ 小康：现在？ 成人导演：嗯。有没办法？ 小康：可以……可以啊。 成人导演：试看看啊！想想看啰。 小康：蛮奇怪诶。 成人导演：眼睛闭起来想想看。

精力旺盛的少年时代，烟酒脏话性激素才是世界。他们在一路上，忽略公路两旁高举横幅的人和倒在血泊中的人，他们忽略风景，他们也不知道目的地是哪里。这一切，就是当时墨西哥年轻一代的状态。当然，那个从欧洲，从西班牙来的女人代表着“欧洲意识形态对南美洲的入侵”。她是制定规则的人，而她正在慢慢死去，欧洲正在慢慢死去，可还是有那么人向往憧憬着欧洲的一切，就像这些被酒精和香烟闷熏的男孩女孩。

摄影机与Jane Birkin在现实和电影的不断跳跃切换中产生互动。

垃圾。这种电影都那出来放