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两个被贪欲蒙蔽内心的男人终归给亲人带来了极大伤害，这追寻的富贵不过是仍会失去的幻梦。不论剧中人物遭受什么样的苦难，镜头的呈现叙述总是客观平静的，宫木被抢掠食物时，画面远处是得意吞食食物的败兵，近处是饥饿得号哭的孩子，令人难忘。深爱着他们的妻子是包容的 ( 也客观呈现出当时女性的卑弱地位 )，他们的痛悔也是真挚的，这话里包含着出身平凡的他们在过去拥有的单纯朴实。经历过生活起落的源十郎做出了造型更精美、庄重的瓷器，这是经历赋予他的成长。“田中绢代饰演的宫木是四个人中唯一的没有离开故乡，却最终离世的角色，她似乎象征着日本的传统、隐忍、善良的基因；十郎、藤兵卫是经历劫难活下来的人，他们是这片经历动荡的土地的未来。” ( 引自朋友的记述，很棒的陈述 )

很可能是同类电影中最深刻的，即使现在来看也毫不过时。吕美特拍了那么多杰作，名气却一直不大，对此我是想不明白了。

9.沟口典型特色不必多说，本片和雨月、山椒有着共同的依赖水、雾、船只的元素所形成的低调氛围效果。近松物语是一场出色的悲剧，同时又献上了一份真挚的爱情神话。小到个体人物性格缺陷导致悲剧产生，大到导致必然悲剧的社会不公与畸形观念。悲剧最感动人的不是最后的诀别，而是死前跻身于社会和环境中的两人为了自由而试图逃离，所生出的巨大又生动的意象。纵然千般努力仍困在必然宿命，也要显示出人类爱与尊严所支撑的顽强生命力。900

电视台真•什么都敢播。十足大爽片！看吕美特血压实在是低不下来，舞台剧风格是我平时不太喜欢的一种电影风格，但是这次居然有人把它做到极致了，而且还是个原创剧本。把资本主义泡沫和消费主义下沉到一个电视台的各式各样人中，留足大段的台词和咆哮，看的好不痛快！好一出娱乐至死的大戏！

97前后真是啥片都在跟港人身份困境扯上关系……