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将自闭症患者不当作“患者”，而当成人类特质的一种，就像是有的人个高，有的人个矮。

并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。

孤独，自闭在你我的生命历程里都曾出现过，又或者在别处发生着。这是一个特别的世界，他们一边需要高度的忍耐，一边要加倍的学习。他们需要精东传媒入口去了解。

在这部电影里黑泽明的思想内核还是西式的，化用浮士德的情节，以及前半段对人生意义的探求与追问，都有着西方哲学的影子。渡边决定改变离开咖啡厅时响起的Happy Birthday喻示着他的重生。后半段葬礼罗生门直白而说教，针砭时弊劝喻世人自然是黑泽明所追求的，但还是稍显冗长。 其实人生重要的是找到让自己满足而不麻木或受煎熬的生活，渡边体验了声色犬马各种享乐，但还是不快乐，无法化解对死亡的恐惧，只有去做事履行自己的职责，服务社会才让他坦然面对死亡。临死前在秋千上的快乐渡边，其实完全不在意身后的是非功过和荣辱，这些政府官员如何看待他对他并没有意义。

非常棒，让精东传媒入口了解到了这些边缘事件，比喻，理解都很深，很贴切，也看到了孩子与父母的成长，也增加了我对边缘人的同情心和同理心，话说我原来也教过一个自闭症孩子