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以前常喜欢把安哲和塔划归为同一类导演，像长镜头，像充盈的意象，购买词句的诗人与翻开书页的凝视具有敏锐又多情的洞悉，一只断掌或巨人像的残骸可类比那条折射人类文明的臭水沟，或是一座燃烧的仓房。安哲的影像更像大雾与大风，一粒被风雨吹打的尘埃，一艘海中央摇摇晃晃的独木舟，打捞、捕渔、垂钓，将乡愁风雨招摇地背在身上，安哲的目光割舍不下那些际遇背后的巨轮，行于世外，立于世中，伶仃漂泊，居无定所。偏颇地以“向外看”与“向内看”区分的话，塔的不同之处也许在于他的每一部作品皆可视为一条通往他内心与自我的投射。最后那叶割裂开的铁皮舟啊，是谁回不去的故乡。

2016.2.21日 n刷完毕(n≥3)。这次一口气刷了陀枪中的三部，顺序是341。明天就是年十五，随着这部重温完毕，年也正式过完了。- 港剧里有很多喜欢的人物角色，但如果排下名，陈小生一定排第一。- 起航~

不算几处遮镜剪辑一共三十九个镜头，被共产、君主立宪与军事独裁三大政体撕扯的现代希腊建国史。1、半超现实倒叙结构，摄影机作为时空变化开关。几处历史节点的诗化象征化处理，最终还魂的共和国遗体成为叙事与画面中心。2、绿色小屋承担一半以上叙事时空，摄影机绕柱走提供时空转场空间。红色幕布后的隐藏空间。3、外景戏已可见之后作品仪式感。红旗渡江、码头群戏、广场斯巴达军歌、招魂晚会。4、音乐元素助推史诗气质。

操 陪我过七夕的就是这个片 哈哈哈哈

似乎把尸体藏进历史的帷幕就无人知晓，歌舞升平是最好的视线转移。明明是陌生国度的历史背景，却看到那么多熟悉的东西。献血不会白流，罪证也无法掩埋，一切都像是活着一样。