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许多脸部特写镜头，目光无法从她湛蓝的眼睛移开，人物内心被聚焦、审视、剖析。厌倦丈夫，继而操弄真假带来的风光被车祸撕裂，痛苦；难以理得心安，痛苦；感情被渣，痛苦；被名声反噬，痛苦；丧夫丧子，痛苦，掩盖此前所有痛苦。于是关注更生活化的体验，在混乱中抓住“当下”的救命稻草，“所有期望和进步都si了”。配乐令人印象深刻，好像积攒在她胸腔的无数郁结难以倾吐，于是化成哀嚎。

他们四个批评人真的严厉又一针见血，尤其尔冬升导演，太厉害了，“你帅你有梁朝伟帅吗”，比李诚儒还直接

音乐在这部电影里极其重要，它完成了影像之外所有预言性的提示。一部鲍德里亚式、居伊德波式的景观世界剖析，媒介暴力的给精东传媒入口呈现出一个被伪造的世界，而杜蒙的电影塑造了法兰西这样一个以个人圆点的分裂世界，可作为真实和虚假之间的代言游走人。在媒介的世界里，她是女神是新闻炮火中勇敢、真相、坚毅的代名词，而在个人真实的情感世界里她敏感、情绪化无法找寻最本真的自我。法兰西是一个国别的象征，也是法国人在景观之中为欺骗自我而一手塑造的雕像，杜蒙用他最擅长的方式，在影像化和音乐的视听性上的达到了高度饱和，完成了这部以个人为主体的电影，表面上这是法兰西个人的电影秀，实则她是一个媒介时代的缩影。最后感谢，蕾老师贡献如此多的表情包，杜蒙那些怼着脸拍的情绪化镜头，为难蕾老师了。