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困死了，姐姐的片子真的看不来，没明白一段段从男人嘴里吐出的对女性的“赞美”有啥意义，我管他们喜欢什么。而且干嘛都是女性负责脱？也就被文森特卡索他老爸用神颜震了一下，看完这么半天头还是昏的。当然镜头还是不错的。

僵局的形成：一名波方幸存伤员阴差阳错地被安排了一颗跳雷（塞方老兵以为是具尸体，原意是等波方来打扫战场时阴一把，事实上也约等于会呼吸的尸体了，该死的战争...），另两名波方和塞方士兵为了不被对方炮火覆盖，不得不忍受呆在同一个战壕内。一点黑色小幽默：一旦枪在手，就互相胁迫对方承认是战争发动者。一点具有现实意味的讽刺：UN维和部队啥也干不了，在记者的穷追猛打下才组织起介入行动。结局同样黑色：德国拆弹专家对跳雷束手无策，“机智”的维和部队指挥官策划了一出蒙天过海的好戏，危机“化解”，剩下波方伤员原地等死...Dead end.

杰作，很少能通过一个个镜头持续不断地体会到强烈的孤独感与焦虑感了。香特尔阿克曼在《让娜迪尔曼》塑造了一个被“束缚”在家的中年妇女，而在本片却塑造了一个时刻在旅程中、“无拘无束”的女性导演，看似会引向不同的命运，但她们都是封闭的，世界永远将是疏离无望的。

对峙的场景很难不让人想起《金橘》，不过讽刺的意味多了太多太多了。战壕里面只求生存，单一的人和人之间是没有仇恨的，但是战壕外面却全是政治，视人命如草芥，记者想要新闻，政府想要威严，维和部队怕生事端，一两个人的生死与否真的被忽视了，导演采用一个不放过的态度 ，嘲讽了整个世界。这无人之地外倒也熙熙攘攘，但是每个人都只想着自己，这样战争几时方休呢。

230729资料馆阿克曼3。她可真喜欢交通工具上固定镜头拍，不同场景不同关系（炮友未遂的柏林人、前男友的妈妈、向往自由的德国人、妈妈、炮友未遂）下的对话，战后西欧复杂民族关系和性别意识的凸显。火车上那段对话的镜头极美，在着大地色套装女主和着浅绿深绿衬衫衣服男性角色之间冷光暖光切换。各段对话都有映射她的其他作品