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富春江好美，可真的看不下去，导演继续加油吧，戛纳最后一场华语电影

经由各自不坚定的漂浮视点建立起的三人关系。许多日常都像是在胆怯的窥视之下发生，正如观众会恐惧于后半段处在Ali机场折返之后的捉奸目光，这种对于并不存在的目光的恐惧，在末尾之后则将无休止地过渡到Thomas与Laura身上。

#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！

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