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幽默和猎奇重构成为了old school导演的唯一出路。

结局仓促的像是编剧赶着去投胎

从头惊悚到尾。人物性格，人物动机，配乐，剪辑，剧本，内涵都是一级棒。 超越观众的预判，现实世界的经验，线性逻辑统统失能电影中观众对于剧情人物命运完全未知。而这种未知造成了观影中的体验:恐惧 同样是开车超越诡异的骑车者30秒一段叙事，20秒一段叙事，到3秒一段叙事。 找不到规律情节完全未知。 被撞的老奶奶起来笑笑走了，黑暗，诡异的小镇（画，突兀的古教堂，举枪找上教堂索要孩子的愤怒的人群）这些没有具体敌人，没有具体要解决的问题只有发生在主角身边扭曲的事实。 营造了一种到底是主角的幻想还是真实发生的事情 导演用书片破洞下的深渊画面表现和演员往下凝视的恐惧把不可名状的恐惧展现出来了。

还行，有趣带点温情，少了诡异感。

身体叙事：机械的、变异的、行走的，片尾李康生扭动的身体仿佛无水中的鱼，在《河流》中身体已经成为一种媒介和象征性表达工具，去呈现密不透风的压抑与孤独（“人呈现出已经死亡或正在死去的状态”/主体性丧失/传统丧失与历史消逝）。人与现代城市空间的相似性被放大，水元素的惰性相似欲望，勾连缠绕住每一个人物（无根/荒芜），窥视/遮挡/黑暗空间的欲望场景展示意味浓厚，是刻意还是艺术化高度？这大约就是个人取向问题了……反正我还是爱情万岁>青少年哪吒>河流