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看着细细道来的日本电影，让我产生窥得邻家私生活的满足感。

see you later.

当生命被物化为资本与工业社会车轮上的一颗螺丝，卓别林却始终选择凝视无名个体所遭遇的悲欣交集。穿梭齿轮的身影成为机器褫夺并异化工人的象征，资本掌控下的机械化改革以残酷与掠夺之姿逐步向个体进犯，荒诞喜剧的外表下是对工业文明发展的警惕与反思。大工厂时代的工人早已将个人命运紧紧捆绑在企业与社会的齿轮之上，在周期性罢工与失业的浪潮中听凭风雨飘摇，在束手无策的饥饿与贫困里选择铤而走险，但好在苦难的一隅还有可以幻想的未来，破败的木屋里还有足以果腹的希望，理想主义的爱情成为支撑苦涩生活的力量。高速剪辑嵌入原创配乐，喜剧节奏在卓别林手中收放自如，而作为卓别林最后一部无声电影，其向有声片过渡的几处声音设计也象征着迫在眉睫的时代变革已是大势所趋。

我居然一直以为这个和（二十八周后）是同一部电影。。

这种片子一般要回家赶火车时会下上两部，然后在路上带着耳机静静的看着。这种感觉就像小时候电视机里一遍又一遍隔的放一部一样的电影，没有那么多要你挑来挑去的繁杂，没有想到看过又看时间是不是太浪费这种想法。就很自然很安静的过完一下午，晚上睡觉在梦里又做一场关于电影里的梦。很安逸很无忧。