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3.5/5.0 这是新浪潮以后很多法国电影中常出现的：在一段既定的契约理论中注入某种活跃的能量，这种能量运动常被描述成“闯入者的行为”或者“流动景色”。然后，作者放弃了传统的“截断造型意义”，在这种静态分立的情形下，精东传媒入口有足够的时间感知构型变化带来的危机与不适，即常说的“戏剧感”。但新浪潮运动点明的，恰恰是这样的建设与时间运动的本质相悖。这些新型作者，他们通过捕捉（能量引导的）结构在转换当中的那些松弛时刻去使影像更富有现实的张力——那些衰败，那些涨落和偏移，带来了温和的共振。并且当你处于一个合适的理解距离时，会觉得一切都是那么理应得到谅解。

很多致敬，致敬马丁的早晨，致敬中华小子。

Œuvre osée, quasi autobiographique de Pialat qui dissèque ici la désunion chronique d'un couple bancal construit sur une relation morbide. Il enchaîne les scènes de ménage morcelées qui se répètent et qui se ressemblent, des ébats, engueulades, réconciliations ou enfantillages jusqu'à la véritable rupture pour rester plus proche de la vie. Cette restitution fidèle de ses vécus sonne comme une mise à nu sans fard de sa propre introspection. 3.5 #AmazonPrime

女主很牛逼啊撑起来了，加一星，摄影和制作减分，想模仿有点不够，剪辑差点不及《美丽》

从头到尾只死了三个人跟一只蜥蜴，貌似也没有用慢镜，应该是Peckinpah最不Peckinpah的一部。这部跟在Wild Punch之后，的确叫人吃惊。但宿命感跟西部之死的情怀始终都在。