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前后的两次送刑场，好大的气象！响木和笛声的运用很突出。此片中非常注意景别和画内画外空间，如客栈一段拍两人第一个镜头是远景，用老板送热水做契机让景别变成近景，两人关系的亲密，让这段后面的真情流露有支撑。以及夫人归来，其母其兄劝其要忘记，兄原来在后景，往前景走，三个人挤在近景里，此时夫人便出画，注意此时镜头未跟夫人走，仍然停留在母兄处看这两人不停劝解，下一个镜头接远景，夫人一个人孤独的靠着墙，通人心的孤独。同时这个镜头里夫人一抬头便看见了情人，先有逃离世俗再有情人相会，沟口健二还是对人有美好的向往的。看日本电影，竟然总是被感动，主要是他们学好了讲故事的方法，沟口两部片剧作都非常严谨扎实，学了西方讲故事的方法，让故事变成世界的，情感是共通的，内涵又是东方的，古韵的，日本电影，不得不学

《巴尼的人生》、《关于施密特》跟《后裔》可以组一个三部曲了，佩恩的电影有点小津的气质，从琐碎平凡的生活中榨出味道，老杰克收敛起阴狠奸邪的枭雄本色，饰演起这个颓废臃肿的老头子来依然动人！果然是老戏骨啊！

满满的关于主角年龄扮相行为配角名字的槽点。没有物质的时候有爱情，有了物质了再有爱情就只是聊骚的痛苦。你要是五十岁了买不起金屋你们还藏娇么？其实那样才真的比较有看头。张婉婷和她的编剧老公，俩大龄青年再玩一把文艺，总是要突出一下多年之后俩主角发达了的感觉。故事是感人的，没打磨好。

开头有个好点子，后来的走势流俗了。事实上更合理的解读是Meg Ryan，作为一个没有经历过爱情魔法却已经快要和门当户对的未婚夫结婚的女孩子，从Tom Hanks这里第一次知道原来一个人可以爱另一个人那么深，从而对自己的处境产生了怀疑和动摇，这个动摇还是很合理的，甚至移情也是合理的，比如阿紫就是看到萧峰误杀了姐姐阿朱后哭的那么悲恸爱上他的。一个人的确有可能会被他人对另一个人的深情所深深震动乃至移情，但后面的事情就显得过于轻盈乃至胡编乱造了。但是Meg Ryan完全是我的菜！她长得和我crush的一个blonde girl太像了，导致我全程痴汉地出戏，她比安妮斯顿还要美国甜心！

并没有跨越时代的不朽感，现在看来挺生硬的，价值观也……