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來到最後一部作品，台前幕後仍然群星拱照。也是導演心中的日本電影史及日本二戰史。繼續用近乎安魂曲的弦樂貫穿全片，上演一幕幕的戲中戲與戲中又有戲，跳躍的時空與不按章理插入的場景，見證著愛與恨，生或死；人性的善良與墮落。尾段更借「高橋幸宏」的角色，去歌頌生命，擁抱未來。那時從大病中康復，不過身體已很瘦弱的「大林宣彥」；最後更背對著觀眾獨自彈奏鋼琴，恰恰隱喻著身軀終有一天會老去(死)；但創作的精神卻沒有因此而跟着消逝。

纪录片之父，虽然是摆拍，但依旧充满人类学价值，爱斯基摩人淳朴的眼睛中蕴含能与自然对抗的顽强的力量。

日本“怨妇”情结放在大洋彼岸这个碰撞还是蛮有意思的。反战、反种族、母子关系等等元素混搭，点题讨喜。氛围营造也算可圈可点。只是逻辑不够严谨，尤其是结尾？？让人看得稀里糊涂。总之这个女鬼太漂亮了，我很难不共情。

这就是你们想要看到的人性.

曾经以为真挚的恋情会像扭蛋的稀少款一样珍贵，却被日复一日的疲倦感淹没。当被夏日的光一瞬间点燃，终于有机会直视世界新鲜与纯真的一面。同款球鞋，弹珠汽水，雨后彩虹，胶卷残片，遗失的学生证，倒闭的映画馆，学园祭的泡沫，不理想的就活，落满地的枯叶，化作烟雾的朝霞，电影拍摄地的巡礼。最后奔向大海的红色帆布鞋以及坠落的月亮。夏天的恋情是由这些东西构成的。或许三观有些问题，但整部剧拍得太美了。松本花奈和酒井麻衣执导的几集镜头语言很特别，可以看出来明显的女性特质，德永绘里也终于有了代表作。