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前半段胖子那里真的戏剧感很足，跟后半段joker去当战地记者又感觉是两个故事了，一群年轻人莫名其妙就被虐成了战士又上战场也不知道为什么来为什么打，反正美国和越南都不是什么好人罢了，反战这一点还是做得很有意义的。

好片子！悲剧内核，喜剧外衣，抨击实事，直抵人心！现在这样的片子估计根本过不了审........只是觉得有点过于戏剧化了，感觉有些生硬....

美国人真是一种奇怪的人种 老库是个天才

一个家庭的分散到另一个家庭的组建，小津式的轮回，丧礼的仪式感稳定在叙事之中，催婚小津多次上线，缝合战时的天各一方。 因审查而将主题放在孝敬父母上，母女寄人篱下的情节与《东京物语》表达得有些类似，长辈去世后的悔恨这里还有点温情，而《东京物语》讽刺多了。 小津父亲去世时也是69岁。

A. 半自传体的电影，因为投射了作者本人的影子而呈现出回忆录般的真挚。少年的迷惘与焦虑在平缓的叙事节奏下充分酝酿，弥漫至全片。情感渐进全靠一个个细节扎实的堆积，因此，童真被灰暗的成人世界一点点磨去的残忍和疼痛也如切肤般真切。全片最忧伤的一幕是安托万从囚车里望向窗外泪流满面的特写——逃学在巴黎街头的漫步是沉闷生活中的唯一亮色，而这一幕则是与这抹亮色彻底的诀别。于是奔逃成为唯一短暂的释放，而结尾那个把这种短暂拉长，仿佛是在希望它永远不要结束的长镜头，或许就是特吕弗面对当年那个不愿接受“四百击”的自己所能给予的最大温柔。