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处处都体现导演的时尚品味，包豪斯风格的建筑、极简主义的布置、椅子大门体现出的几何立体艺术，对现代性与资产阶级的审视，空间中展现出的协调与不协调，笑点也都是不落窠臼。

李安讲过悲剧的表演：角色在做她不论怎么努力都无法成功的事情时候，要看的不是她怎么说怎么做，而是看她对于一个遥不可及目标的态度，她一直在努力在争取在不放弃，哪怕她是笑着，可观众都会被打动。韩雪就完美地诠释了李安这段话的反义词，她的演技的特点是：眼泪、空洞、神经质，在对于角色解读上她太流于表面了，总是想要靠着对于角色内心的「在别处」意识过度到现场中来，一次两次没问题，但看多了会让人十分乏力，毫无层次感一说。对一干影视人对她的解读失望透顶。

A-. 观感类似默片，实则是淡化对话与写实的环境音，强化配乐与“错位”的音效，从而重建强势的装置声场。形式上的精密对位构成从个体到环境全维度的二元对立：实景-暖色-混乱-生动-沟通 v.s. 置景-冷色-秩序-僵硬-隔阂。在这种统络大观的设计下，就算你受不了于洛先生的无厘头，它的喜剧仍是高级而奏效的，因为其本质不在于言语甚至动作，而是人与空间的关系（圆窗里探出脑袋构成眼睛、两人在蜿蜒小道错位相迎），也即本片关心的终极问题：人类在现代化的浪潮里如何自处？塔蒂的反应令人时而哑然，时而莞尔，却永不过时：世界在发展，但请不要忘记那颗玩心，和人与人之间联结的温柔。

节奏很快 但是 真实 深刻

上海塔蒂回顾影展 8.9 ★★★★☆