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9/10。物质富足和精神自由不可能平衡的悲剧，牧羊哲学硕士更多为工作无法将所谓心灵解放做到极致，小偷和吸毒者的恶行也点缀了莫娜的自我追求，瓦尔达不仅赋予了莫娜这一形象真实性的指导（坏掉的长筒靴和毛毯、粗俗言语和爱抽劣烟），难得可贵地是不一味抨击男性，包括善良却无法给予工作的修枝人，树林里强暴莫娜和电话亭外假扮成树人用泥巴袭击莫娜的加害者，被委托寻找莫娜的农艺家因为厌恶选择无视莫娜，伪善地给姨妈送来鲜花却想着占有宅子，形形色色的男性都得到了客观的尊重，莫娜自身的缺点也伤害了想救助她的人，获取的零钱不是买面包就是投进电唱机的堕落态度过于固执作死，一边紧闭大门一边说为你敞开的修道院妈妈也是冷漠的一份子；开篇运镜从远景沙石地推进捡葡萄枝的农民，画面转向躺在沟里的莫娜，为人物行为提供了厚重冰冷的环境特征。

不可调和的文化冲突，剧情最后有点扯，不过还是想体现中国文化互相迁就的意思。但是李安真的把中国婚礼的场景那种聒噪惹人嫌的感觉拍出来了。

英国电影院初体验：随便走进一个电影院就碰上瓦尔达展映，随买随看。我也渴望流浪（in a rich and hygiene way）。就算吃好穿好住好，人类还是摆脱不掉孤独。

色彩浓艳的黑泽明首部彩色长片，所谓电车狂可能连个串场角色都不算，贫民窟的荒诞生活更像是南美的魔幻现实。天才和疯子只有一线之隔的话，那把这些疯癫者理解为哲人就是种有趣的解读。 比起陷入自己幻想的电车狂，或通达的老工匠，最喜欢应答痴父的小男孩，尽管其命运不幸但却是最现实而乖巧的存在。

围绕Mona的脚步而展开的众生群像说明流浪并不只是自由和孤独间的选择题而已。忧郁就这样在一个个戛然而止的细碎片段里缓缓累积，她从不驻足的洒脱就这样一点点变成绝望。