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三段时空被打乱，也是三次“灾难-重生”的循环，在希腊民族政治史的角斗和肢解，个体几乎不以任何的特写出现，无从辨认身份，只在历史的背景中被镜头“推动”着前行。 剪辑和长镜头相互配合的“强制”跨时空转场也呈现了历史浪潮对全景中个体的吞没感，一段时空的liberation又被下一段时空的运动取代，没有安稳的记忆，开头和结尾的重合和错位(死亡的人和新的成员站在同一时空)也在一直动荡的历史时空间述说着群体经验的难忘伤痕，发出“希腊历史在何处，死人和新人又在何处”的个体和历史的交叉诘问。 原来在 悲情城市 和 霸王别姬 之前已有安哲的《流浪艺人》，带着伤痕以难以回避的痛苦述说了一部欧洲简史，记录下无法被辨认的个体命运。

结尾 建建的车熄火，李宝莉下车推车，很真实的说 即使已经万箭穿心，即使前路还是坎坷不平，还要用尽全力去迎接接下来的生活……

男主偷窥的几个镜头有点 菅田将晖..

真的看了一遍又一遍！好可惜没有后续。。。忍者世界里最励志、最可爱、最有趣、但最被低估的凯班！迈特·凯老师乐观幽默，成为他的学生肯定好幸福！天天女神和宁次、小李就更不用说了，希望他们三人能在这个同人世界里永远幸福快乐、平安健康地生活在一起！

资料馆安哲的最后一波儿。熬过开头的一个小时就不困了。四小时时长的电影上次看还是2020年北影节看《十诫》。扯桌布那段儿让我想起今年哥本哈根时装周上(di)vision 以「服装灾难」为主题的时装秀，模特 SARAH DAHLing 敲响酒杯后站了起来走秀，没想到她裙子也是桌布的一部分，在走远的瞬间桌上的酒杯、餐具与佳肴应声落地一片狼籍。