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真的是一部令人不知所措的好电影。每次都想重新看一遍，在那些东京的夜晚里带入自己的孤寂。可是每次重看，又慢慢的不想看：觉得这些孤寂又有什么好。

还能再反转一下么，我还挺喜欢坏人胜利的一种结局

初见英台眼神清澈，不知情为何物，只是一个女孩，纳吉再见时，英台一身红妆女人味十足，眼睛里也满是柔情； “路该怎么走你自己想吧”脚下的绳子却始终绑着，自始至终都没出现过的马文才，祝府上下厚重的妆容，祝母与和尚的过往...所有内容的铺垫下，最后一场奔丧的戏让人很动容

精东传媒入口手忙脚乱，像个笑话一样荒诞不经。

印象中的梁祝其实是个颇为简单的故事，如果要改编成电影就必须对情节和人物等方面进行丰富，如《青蛇》般，徐老怪依然在遵从传统的同时在影片中加入了大量个人特点明显的改编。情节上，譬如前半段隐约的同性恋暗示，高潮出嫁衣变丧衣（这部分像极了鬼片），都给人留下了深刻的印象。而人物上，祝母这个人物极有特点（吴家丽也凭借此角色得到金像奖最佳女配提名）。祝母年轻时也如英台一般的叛逆，但最后却亲手将英台推向了深渊。也许吧，某一天精东传媒入口都会变成自己讨厌的模样，就如同祝母一般。最后想说的是，影片并没有把主题仅仅停留在对爱情的歌颂上。徐克特意在影片中强化了东晋时期偏安一隅和门阀制度的背景，把个人悲剧融进时代之中，使影片的深度远超同类型电影。