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安娜和丈夫、两个儿子还有6岁的西蒙幸福地生活在一起。

有一个可怜的小女孩看完这部作品之后患上了恐鸟症。蒂比·海德莉美得我见犹怜。 看这部作品时老是想起伊藤润二的《鱼》，没人知道厄运和死亡为何降临，希区柯克也不打算解答为何鸟类为何突然嘶鸣。天黑并不意味着休憩，可能是下一轮进攻的号角；离开也不意味着流离失所，可能是新生活的开端。

大陆电影稀缺类型。内地太少见这样展现一座都市魅力的影片了，不是那种广义匀质的metropolis，而是一座有姓名有自己呼吸节奏的都市的魅力，浓郁的生活气息中夹点文青的小浪漫小情趣，轻松的调度，新人女导演更值得鼓励和期待。费里尼、索菲亚罗兰与意大利在影片中只是一种遥远的异域浪漫幻想的具体符号，与影片本身甚至并不构成任何互文关系，换成戈达尔、安娜卡里娜、法国也没有不同，像楼梯间中其实一直挂着爱情神话的海报却没人看过一样，让我想起米歇尔布托在La modification中那段关于罗马城的光辉虚构了爱情的幻象的描述，那位爱人只是一种信仰的中介，折射了巨星的光辉，终究会随着拉近的具象化而熄灭、失去力量。

20110920@CCTV 6～转过台时，已开始半小时有余～于是龙龙提出使用机顶盒的回看功能从头看～可对于我这种已经N年不看港片的人来说，实在提不起兴趣，摆出一副不情不愿的表情继续刷微博～突然，龙龙说到“有吴彦祖哦～”～于是我立刻甩开笔记本，专心观看……

最喜欢的一场戏是第一场五人饭局，一群人围坐桌前，各说各话，把各自迥异的爱情观和世界观摊开来，期间男人女人斗智斗勇、金句频出，你来我往、刀光剑影，最后还能把酒言欢，实在惊艳～圆桌不仅可以谈判，还可以互相欣赏～ 另一场是极具形式感的展厅对话。女人们帮他解决了展厅问题，夹杂着感谢、讨好、傲娇等等微妙情绪，老白游走在展厅中两个女人的光影里，置身世俗眼中女性化的艳粉色调里，他仿佛在与墙上的剪影展开对话。这一刻，剪影凝结成概念化的女性和男性，一方笃定、立体，一方摇摆、怯懦，狠狠打脸男人的自以为是。 “这故事好听吧，是我编的。”但是我真的信了，因为我相信爱情有神话。这个电影好吗，好像也没有那么完美，但是很灵很舒服。