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从暗房逃逸出的一束光被区格分明的电视荧屏捕捉，似乎暗示着某种现代性的悲剧宿命，周郁芳逃脱了吗？当然没有，她只是适应了。李立中也想适应，他面对镜头说出“我升任组长了”时像极了一只驯化良好的动物在向人们展示自己刚学会的一个人类的动作。不是人人都承受得了过曝的亮度，于是就有了暗房，去抵挡来自结构分明的城市空间与催眠般的噪音污染的规训，在底片的冲洗中让自己重新显影，但那汩汩的流水声却总在暗房之外的地方出现。它永远是那么清澈，像清晨睡眼惺忪的警笛，静静等待马路上复现的尸体。

剧情不够宏大，穿插地球纪录片，开始觉得挺新颖，久了使剧情显得进展缓慢，看着不爽。

当初高帅富甩了文艺女，文艺女一怒之下嫁给了男屌丝，婚后文艺女越看男屌丝越不顺眼，于是又去勾搭高帅富。男屌丝发现后，心灰意冷，杀了高帅富，然后自杀的故事。所以珍惜生命，远离文艺女。

人生能有几个两小时花在这种片子上

烧开的水壶预示了生活的崩塌，在死寂的世界，越竭尽全力地活着，越被残酷现实鞭挞得体无完肤。一场抓捕引发一场情有可原的蝴蝶效应，但恐怖不来自于巧合本身，而来自于吃人社会已经写好了必然的命运。甚至所有间接施害者也成为社会的受害者，或冲动或执迷，也一步步走向深渊。而结尾就像那散落一地的胶卷，梦碎，梦醒，梦犹在。