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视觉文学的影像化，想套用另外一部印度尼西亚的电影名字Before, Now & Then，再见得影像中鹰作为土著的文化符号

78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的简单纯粹。如果《彼得罗夫的流感》里的公共车厢可以被描述为失效的公有制乌托邦，而《六号车厢》里对共有的空间和体验其实更保持了审慎的乐观，一些史前的旧东西不再容易被记住名字，也不再容易被看到，因而人们需要拿起摄影机和画笔来记录一些转瞬即逝的记忆，车厢仿佛隔绝世外的世界起点，当然也不是没有“火车—电影本身”的比喻，以及不具备永恒保存期限的“脱离语言超越社会语境的奇遇—人与人之间的偶然联结”，画笔其实也像是史前的“摄影机”，简笔画、岩画代替胶片进入自我，证明存在。

2023年，我被拥挤在78亿人口的地球，纬度：31.298886 经度：120.585315，我想上岸。

其实是一部比较文艺的“公路片”，当然，这里是铁路与车厢，就像徐峥的《囧妈》、以前的《中俄列车大劫案》，都可以算作“公路片”，不过，《囧妈》算做了喜剧片，《大劫案》算作了动作片或罪案片。这部影片很有点当年苏联现实主义电影的味道，需要慢慢耐心看下去才行。

一惊一吓的，其实都是心魔与幻境作祟。同样是以这种邪魅的笑容做噱头的恐怖片，《真心话大冒险》的整体观赏性明显要好上许多，这一部的节奏有些问题，悬疑不足，拖沓有余。