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2017-9-24: 日 看完美国电影《糖衣陷阱》;

本来会以为会分N次看的，但是打开后竟然一口气看完了。看完后觉得意大利的经济现在面临崩溃貌似是可以理解的。。。。

昨天看的。感觉有点……太长了？节奏拿捏不太好，情节的承接上有太多零碎的叙述，华彩部分就不突出了。明明是可以讲得很精彩的故事——一个流淌着骗子野性血液的哈佛精英律师如何在黑手党与FBI间保全自身——，但却不知为何毫无惊撼感。妻子舍身赴约，男主会见黑手党等情节竟拍得平淡无奇。

导演和剧本的把控能力都非常精致，令制约简朴的场景显得高雅大气非凡。Scarlett Johansson和Colin Firth两位主演也绝对功不可没啊！

邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。