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在《冷血惊魂》中，女主《排斥》的对象可能不是具体的人，而是一种既令人确信又令人怀疑，既令人享受又令人厌恶的人生道路。这种自相矛盾体现在两姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有妇之夫」吸引，并完全沉浸在「爱与罪与罚」这种和谐、稳固和经典的「斜塔」结构当中。单身的妹妹则对践行开放式「三人行」关系感到惶恐和不安，且被困在现实与妄想之间不知何去何从。不得不说，波兰斯基这套虚实结合的「警钟」大法实在高超。显然，这个涉及世俗伦理「道德」的两难困境是他前三部作品里都有探讨但均未能超克的问号，在《水中刀》结尾，将第三者「排斥」遗弃在二人世界之外的夫妻还能心平气和地商讨，并流露出和解的征兆。本片结尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲惨遭遇。到了《死胡同》那里，妻子早早投奔情人的怀抱，丈夫像尼采一样疯掉。

一部没法给标签的剧，我觉得四不像，上不了台面。剧中道具服饰夸张，剧情就更不知所谓，人物表演我都觉得马思纯是被下蛊了，是怎么想接这剧的，完全和金马影后这个头衔不符合。接剧下次长点心吧，不然真是坏口碑，虽然我也没看过七月与安生。

很精彩的电影，处女的性压抑造成的人格分裂和妄想症，真实到无聊的黑白画面和暴躁诡异的超现实梦境。波兰斯基用一个女人行为的两种极端提出问题，是什么在左右人的潜意识，是性，或是孤独？

整体还好吧，太子妃升级版，钱算是真花到位了。

虽然是舞台剧改编，但是也很有波兰斯基的风格，还保留了那种舞台现场的感觉，让我想起之前看的杀戮。人物不多，靠着台词一路往前推动，环境上停电停信号，在海边，下完大雨有点闷热，舒伯特的音乐。不得不说，观众心理在这部片子里面是被波兰斯基随意操弄的，所谓真相，是被说服的。