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金瓶梅之所以是中国最优秀小说第一二名，因为它从头到尾都是在写人，兽性蓬勃的，欲望驱动的，人。所以，尽管那些像虫豸般沉溺于爱欲中的人不断沉沦，令人不忍直视，但他们惨死的时候，“死不足惜”的道德判断并不能完全有效拦截读者心中的不忍，甚至同情，甚至怜悯，无论对西门庆还是对潘金莲⋯⋯《爱之亡灵》本是狗血的黄色故事，但看到最后，不能不对奸夫淫妇也生出惊惧以外的同情。警察与村民破门而入两次，第一次是救火，两个火宅之人脱罪，第二次，逆光中两个拥抱的身体，甚至有一种坦荡真爱的圣光，大岛的“态度”与“立场”也分明俨然了。戛纳最佳导演不白给，女主也该给个奖。得不了金奖银奖，至少是铜奖水平。

手法很像日本人拍的片子，不同之处在于人家是真怪谈，这个是假“怪”谈。还行挺好的。

「I will tell you all about the adventure.The journey will be endless.」安哲的结尾再一次直击人心。一场大雾，一念之差带来欢乐与痛苦。尤里西斯般固执寻根归乡的男子，却未能如希腊神话中般找寻到欢乐乡。安哲在镜头调度和画面构图上着实考究，新年舞会通过人物语言表现时间变化，一镜跨越多年。不是很清楚巴尔干半岛的近现代史，在时间线上比较难以把握，特别是安哲有时还在一个镜头内进行时空转换（看了影评捋了一下，发现最初有好多理解不到位的地方）。斯大林塑像，目的地德国和失去的手与《雾中风景》互文。「上帝首先创造旅行，然后是怀疑，然后才是思乡。」然而，曾经坚定凝望的地方，或许走近了，也依旧一团难以看透的迷雾，生命永远都是在路上。

高三还是高二的时候拿小美的mp4看了个床戏就再也受不鸟这种弱智女了。坏人编剧~

安哲罗普洛斯给我的感觉就是在一个个梦之间潜沉穿行。 由列车幻梦到幼时的那段太好了，“可是妈妈，我从来没有和你一起跳过舞。” 茫茫大雾中的哭泣同样充满了遗憾。 虚实交接很自然，缓慢的镜头调度则是凝视的体现，好几处风景都非常喜欢（我也想坐在列宁雕像上看书）